Em 2020, a Netflix lançou a série dramática Bridgerton Esta série, inspirada em Jane Austen, aplicou a abordagem de Rhimes de não escolher a raça de uma personagem antes de escolher o ator que a interpretará, à Londres da era da Regência. A abordagem resultou num conjunto colorido e em várias relações multirraciais, incluindo entre duas personagens principais, Daphne (branca) e Simon(Preto) No mundo da Bridgerton O desvio em relação à exatidão histórica é explicado por duas razões: uma, que este O Rei Jorge III apaixonou-se por uma mulher negra e a sua ascendência como Rainha Carlota apagou o racismo; e segundo, que a verdadeira Rainha Carlota é conhecida por ter tido ascendência africana. Em "The Ton", portanto, os senhores e as senhoras só mencionam a raça uma vez, exceto Lady Danbury (uma espécie de madrinha de Simon), que diz: "Éramos duas sociedades separadas, divididas pela cor, até que um rei se apaixonou por uma mulher negra".O amor, tua graça, vence tudo".
Um dos papéis daltónicos foi atribuído à atriz mestiça Ruby Barker, que interpreta Marina Thompson. Barker disse numa entrevista em vídeo à Diário de Notícias que, antes de ser lançado no Bridgerton Embora a seleção de elenco daltónico aumente as oportunidades para elencos diversificados, a continuação do daltonismo após a seleção pode resultar na perpetuação de estereótipos, mesmo que não intencionais. No caso de Marina Thompson, o seu enredo reflecte de perto o papel estereotipado da "mulata trágica", um tropo popular emficção abolicionista.
A figura da mulata mestiça, frequentemente de pele clara e trágica, foi utilizada por abolicionistas brancos como Harriet Beecher Stowe, autora de A Cabana do Tio Tomás A mulata trágica - como o nome indica - teve sempre uma existência sofrida às mãos de um senhor branco e morreu geralmente jovem. Após a abolição da escravatura, o tropo perdurou como forma de promover a divisão natural das raças. Em "The Tragic Mulatta Plays the Tragic Muse", a autora Kimberly Snyder Manganelli afirma
No final da década de 1850, houve uma explosão de ficção de sensação abolicionista, na qual os autores britânicos tentaram capitalizar a popularidade do romance de Stowe com as suas próprias versões da narrativa da Mulata Trágica. No entanto, em Inglaterra, o motivo mudou mais para a ficção de sensação, uma vez que a dinâmica crucial passou a ser o namoro e não a sedução.
Bridgerton , ambientado em 1813, atribui a Marina uma época de namoro sensacionalmente trágica, usada como contraponto à castidade e inocência de Daphne e como advertência para as outras jovens debutantes.
Marina Thompson é descrita como uma prima distante dos brancos Lord e Lady Featherington, que vem para ficar no momento em que começa a época social. Está implícito - embora nunca seja declarado abertamente - que o Sr. Featherington alberga Marina em troca de dívidas para com o pai de Marina. Assim, a mercantilização de Marina começa quando ela chega a Londres. Tal como as mulheres escravas compradas no mercado de leilões, nadaA sua estreia é, logo à partida, superior à de Daphne Bridgerton, a filha desejada de uma viscondessa. A colunista anónima de mexericos do "ton", Lady Whistledown, escreve: "Foi descoberta uma joia ainda mais rara, com um brilho, um fogo e um fulgor notáveis. O seu nome, desconhecido para a maioria, mas rapidamente conhecido por todos, é Miss MarinaThompson".
No entanto, pouco depois de chamar a atenção do irmão de Daphne, o destino trágico de Marina é selado: ela não sangra há um mês, desde antes da sua chegada a Londres. É revelado que ela tinha um amante, Sir George Crane, que se encontra agora na linha da frente da guerra em Espanha. Como escreve a académica Heidi M. Hanrahan num artigo de 2005 na The New England Quarterly Marina é afastada da sociedade e fechada num quarto vazio em casa dos Featherington. Uma das filhas dos Featherington pergunta: "Porque é que a Menina Thompson vai ser mantida afastada?" Lady Featherington responde: "Porque o seu estado é grave".
Quando as cartas de amor de Sir George cessam, Lady Featherington forja uma carta de rompimento. "Ele finge que não houve nada entre nós", conta Marina, soluçando, a uma das filhas de Lady Featherington, Penelope. "Ele diz que não deseja mais nada comigo ou com nosso... meu A relação amorosa de Marina com Sir George, que tinha planeado casar-se com ela e fugir para o campo, parece estar agora terminada. As suas hipóteses de fazer um "par amoroso", que é o auge do sucesso em Bridgerton .
Hanrahan escreve sobre o livro de Harriet Jacobs Incidentes na vida de uma rapariga escrava :
Jacobs convida as leitoras brancas a partilharem a dor da mulata, invocando a ideia do sonho universal da "juventude" - encontrar a felicidade com o verdadeiro amor. A mulata, quer que o seu público saiba, nunca poderá alcançar esse sonho.
Hanrahan também escreve que "a mulata raramente tem voz ou poder de ação; ela é representada em vez de atuar". Desprovida de poder de ação pessoal, Marina vê-se obrigada a seguir as exigências de Lady Featherington contra a sua "imprudência revoltante" para conseguir um marido antes de começar a mostrar-se.
Netflix Como a nova oportunidade de casamento de Marina tem de ser rápida e ela tem de esconder a gravidez, Lady Featherington pressiona-a a aceitar a proposta de Lord Rutledge, um homem idoso cujo semblante e exigências se assemelham aos de um proprietário de escravos. Numa visita a casa dos Featherington, ele diz a Marina: "Mostra-me um sorriso, rapariga... Os teus dentes, quero vê-los." A Lady Featherington, ele diz: "Vou tentarEmbora esta troca de ideias tenha provavelmente como objetivo explorar a mercantilização das mulheres durante a era da Regência, a pele cor de azeitona de Marina, a sua falta de influência em Londres e a raça daqueles que tentam prescrever o seu futuro no "comércio" fazem lembrar a dinâmica do escravo e do senhor.
Marina tenta controlar a sua vida fazendo um pedido de casamento ao jovem Colin Bridgerton, que manifestou interesse quando ela chegou a Londres. No entanto, Lady Featherington exige: "Esse rapaz mal saiu das cordas da liderança. Tem dois irmãos mais velhos que ainda fogem do jugo. Vais cortar imediatamente com o Colin Bridgerton, ou fecho-te neste mesmo quarto até ao dia em que Lord Rutledge fizerPara garantir Colin, ela deve enganá-lo para que ele se case mais cedo e talvez seduzi-lo antes da noite de núpcias. "Você vai seduzi-lo?", pergunta Lady Featherington. Marina responde: "Farei o que for necessário." Marina passa assim de uma mulher sexual, mas comprometida, para uma sedutora, provocando o julgamento de sua confidente, Penélope. Da mesma forma, Manganelli escreve que em Charles Kingsleyromance Há dois anos A herança mestiça da escrava fugitiva Marie "constitui uma 'estranha natureza dupla'... Marie não é apenas uma vítima passiva".
Penélope avisa: "Podes escolher qualquer um menos ele. Ele é meu amigo, Marina. Conheço-o desde sempre. E não quero que ele seja enganado e iludido para um compromisso para toda a vida. Não deves fazer isso a um homem bom." Marina responde: "Bem, então talvez eu deva apanhar um homem mau? Talvez aches aceitável que eu viva a minha vida com um homem que me trata como um mero animal?"
Num artigo publicado em 1996 na revista Legado , escreve a académica Kristina Brooks:
Não só a mulher individual está (mais) radicalmente dividida entre um eu-sujeito e um eu-objeto, como esta divisão permite a possibilidade de mascaramento, ou a manipulação desse eu-objeto que vai ao encontro do olhar do público, ao mesmo tempo que circunscreve a sua agência, uma vez que a sua reputação está definida.
Marina tem, assim, dois "eus" - a vítima que tem de casar sem amor e a sedutora que está mais apta a perseguir Colin do que Lord Rutledge. Os seus dois "eus" também se fundem em mais do que uma ocasião; por exemplo, a sua súplica a Colin reflecte de perto a experiência da mulata trágica quando diz
Não suporto isto, Colin. O meu próprio pai não me quer. Até os Featheringtons estão ansiosos por se verem livres de mim. Tolo que sou, pensei mesmo que com a tua família poderia finalmente encontrar aceitação. Mas não vale a pena... Quem me dera que pudéssemos casar neste preciso momento.
No entanto, tal como Brooks adverte, quando os esquemas de Marina são revelados através da colunista de mexericos Lady Whistledown, a sua vitimização é ofuscada pela sua mascarada:
O laço entre o homem e a noiva é privado, sagrado. Mas devo dizer-lhe que soube de uma grave fraude... A menina Marina Thompson está grávida... e tem estado desde o primeiro dia em que chegou à nossa cidade. Tempos desesperados podem exigir medidas desesperadas, mas aposto que muitos pensarão que as suas acções são irrelevantes. Talvez ela tenha pensado que era a sua única opção, ou talvez não saiba o que fazer.É uma vergonha. Mas pergunto-vos, será que os fins justificam meios tão miseráveis?
Nos contos trágicos tradicionais da mulata, esta interrupção resultaria provavelmente no suicídio de Marina; em Bridgerton Daphne, furiosa com o engano de Simon, vem em auxílio de Marina, no que pode ser considerado o papel de uma salvadora branca:
Porque é que há-de ser ele [George] a escolher o vosso futuro, se ele claramente não se importa com o resultado? Ele é o culpado. Talvez eu possa fazê-lo voltar e assumir a responsabilidade por vós e pelo filho dele. Porque é que há-de ser deixada sozinha a suportar o castigo pelo crime dele?
Através do seu novo estatuto de duquesa, Daphne consegue enviar um inquérito através do general, que se encontra atualmente em Londres. Marina descobre que George morreu em combate com uma carta de amor para ela e que o seu irmão deseja casar-se com ela por dever a George. Quando descobre que o seu aborto não foi bem sucedido, Marina concorda com relutância. Lady Featherington diz a Marina: "É forte, MissThompson. Talvez até mais do que eu. Vais sair-te bem."
Netflix Como Hanrahan escreve sobre o livro de Jacobs: "Ao escolher uma relação estratégica, mas sem amor, Linda rejeita o idealismo romântico que muitas vezes leva à queda da mulata." Enquanto Hanrahan argumenta que tais finais aliviam a mulata da tragédia, Marina não tem o mesmo final feliz que Daphne, que conseguiu um par amoroso tal como a sua mãe antes dela.Featherington: "Como é que conseguiste? Como é que aguentaste dois anos e vinte de casamento sem amor?" A história de Marina é assim temperada em relação à protagonista branca.
No Bridgerton da série de livros de Julia Quinn, Marina só aparece no sexto livro, Para Sir Phillip, com amor O seu marido, Phillip, o narrador, descreve-a da seguinte forma: "Marina tinha passado toda a sua vida, ou pelo menos toda a vida que ele conhecia, melancólica. Ele não se lembrava do som do seu riso e, na verdade, não tinha a certeza de alguma vez o ter conhecido." Sem qualquer diálogo próprio, Marina tenta afogar-se no lago e morre posteriormente de febre. HanrahanNo livro, Marina é uma prima distante dos Bridgertons, e a morte de Marina prepara a história de amor entre Phillip e Eloise Bridgerton. A série poderia facilmente usar a tragédia anedótica de Marina na segunda temporada; no entanto, ao fazê-lo, os escritores entrariam ainda mais na trágicatropo da mulata.
Hanrahan escreve que "não podemos ignorar os efeitos nocivos de retratar a mulata como impotente e passiva". O casting daltónico de Shonda Rhimes funciona em grande parte, mas para personagens como Marina, bem como para o Duque, que tem a sua própria história trágica de mulato, a dependência de tropos históricos diminui a sua capacidade de envolver o público empaticamente em vez de meramente simpaticamente.Daphne ganha a mão do Duque e assegura o seu "par amoroso". Marina também merece amor - ou pelo menos um papel para além da tragédia nas sombras.